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阿維斯陀文翻譯　　語言是進化的，一個時期自有一個時期的說話，詩人平常生涯所使用的語言與常人並無二致，所謂「詩翻譯語言」也只是做為一種文學翻譯浮現體式格局之一，它必定存在於某種實際根蒂根基上（說話的社會性），及特定翻譯說話系統內（例如華語、日語、英語或法語……）[1]，當詩人日常糊口所利用的辭彙不息隨著新事物而增生時，流行性辭彙的插足再加上新世代浏覽習慣的改變，近幾年來，新世代詩人在說話上的特質，漸有白話化的現象翻譯社　　就新詞彙陪伴新事物的增生而論，古典文學中的鹿盧（轆轤）、簾櫳、油壁車、糟糠……早已從詩人的現實生活中隱退，取而代之的多是機械滑輪（或者衍生為水龍頭）、百葉窗、賓士、麥當勞……，或一些風行語彙，像手機、簡訊、機車、簽唱會、下載……等等翻譯社如果要求今人將這些今世性語彙放入絕句、律詩的格律當中寫一首古典詩，自是顯得格格不入。如前所言，一個時代自有一個時代的說話，時代的語言如此，新世代詩人援引新詞彙是很天然的成效，而詩翻譯情勢也是憑據內容的轉變而轉變，只是這一代翻譯詩語言，在這些今世性語彙加入之後，語彙組合翻譯結果，良多詩看來像分行之後的散文：在文法上，以往新詩跳躍性的語法，變得和散文翻譯邏輯性說話相差無幾；新詩較重濃縮、緊縮的涵蓄之美也削減了。但這麼說，其實不代表新世代詩人書寫趨向在散文化之後，詩意和藝術性都已粉碎殆盡，當我們進一步分析，仍可發現他們翻譯詩意有的是建立在詩翻譯戲劇性上面，有的創立的是輕淡的氣氛或風行曲風。但總的來講：「輕」文字、「重」創意，已然成為新世代詩人在說話方面的特質。所謂「輕」，是不事文字緊縮的、不承載忠孝仁義翻譯、不求完全與繼承的，這個特質和前行代詩人愛好熔鑄前人（古典）意象的說話相比，更能看出生避世代間的差異翻譯社例如周夢蝶(1920—)〈行到水窮處〉[2]這首詩的前段：　　　行到水窮處　　　不見窮，不見水── 　　　卻有一片幽香　　　冷冷在目，在耳，在衣。　　　你是源泉，　　　我是泉上的漣漪，　　　我們在冷冷之初，冷冷之終　　　相遇翻譯社像風與風眼之　　　　乍醒翻譯社驚喜相窺　　　看你在我，我在你；　　　看你在上，在後在前在擺佈：　　　迴眸一笑便足成千古。周夢蝶向王維(699-759)〈終南別業〉的「行到水窮處，坐看雲起時」取經，得之「行到水窮處／不見窮，不見水」。詩人翻譯時空觀念跟著詩的節拍，一字一句頓出，不但是外在翻譯節拍，更有空靈的聲音，如「你是源泉／我是泉上的漣漪」、「風與風眼之／乍醒。驚喜相窺」，沒必要高昂，便有沉鬱之力將時間與空間一一拓展翻譯社於是乎，王維翻譯「說笑無還期」，將周夢蝶推向了「迴眸一笑便足成千古」。　　再者，我們看張錯(1943—) 翻譯〈叢菊──叢菊兩開他日淚〉[3]：　　　惟只有在每一個傍晚　　　在東籬的背後　　　靜靜旁觀夕陽　　　……　　　　人生如寄翻譯路程裡，　　　必有一叢菊花追悔的動機；　　　而人們酒後的談興中，　　　仍然逗留於── 　　　楓林若何受創於夜露，　　　流下翻譯眼淚，是菊花，　　　還是杜甫。〈叢菊〉徵引杜甫(712 - 770)〈秋興〉第一首裡的「叢菊兩開他日淚」為副標題。「叢菊」的意象自「每個黃昏／在東籬的背後／靜靜旁觀落日」入手下手出現，當叢菊「垂下眼淚」，張錯說「舊地重遊是心酸的」，一如杜甫翻譯「孤舟一繫故園心」，抒發的是詩人面臨人生幾度秋涼之後，回頭再望故園的流散抑鬱之感。於是詩人不免自心底發問：「流下的眼淚，是菊花／還是杜甫」。　　在讀完古典氣味濃厚翻譯作品以後，如果我們再讀到〈什麼樣的女孩喔〉[4]：　　　那個時候我功課爛得不得了所以總是輸給她　　　輸給她翻譯還有青春的外形和戀愛翻譯樣子　　　什麼樣的時期喔什麼樣翻譯女孩　　　女孩喔總得有漢子去追追　　　我在炎天全身燒起來翻譯夜裡開始空想她是一鍋冰仙草　　　仙草冰喔來買仙草冰喔校慶園遊會我們一起如許向人群大呼　　　同窗們當著我們的面竊竊密語她欠好意思的模樣真成心思　　　啊她不是片子明星那樣美我早知道　　　只是倒置眾生天天隨著她入戲說話翻譯落差，不單只是對古典翻譯繼承與否，而是白話化的程度，和之前論及的情勢上與題材內容上翻譯特質，讓我們能立刻分辯出生避世代間的差異。　　上例為六年級詩人作品，我們不消藉由前人經營過的意象去窺測文本所提供的感情公式，也不用從「客觀投影」(objective　correlative )中找出文本所要抒發的感情，它是自給自足的一個系統，若是有什麼「典故」，也是出自詩人心裏所存在（自我建構）的真谛。又如這首篇名冗雜的〈教員，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於重大〉：　　　　　慘白的臉捻不亮赤色的芳華　　　孤單指數是數不盡的日間黑夜…… 　　　呵，永久　　　永遠猜不完4231 　　　搞不清長短對錯　　　（中略）　　　芳華是抽芽的犬齒，盡情散開　　　可星球竟只負載發育前翻譯軀殼　　　老師，它容不下我們翻譯一滴眼淚，一滴　　　伶仃而冷冽的清淚，您知道　　　堆砌翻譯書本比水泥牆更厚　　　緊縮翻譯心臟比眼淚更繁重…… 　　　（後略）[5] 此詩所謂翻譯「這顆星球容不下一滴眼淚」就是出自作者心裏所存在的真谛，它建構在一艘（因升學壓力）白天與黑夜不分的太空船上面，也建構在一顆孤苦的星球上面，這顆星球只負載發育前的軀殼，容不下一滴過於複雜翻譯眼淚翻譯社此詩的語言固然沒有上一首來得清澈，但從詩題冗雜的語法和動輒搬出星球、宇宙之類的詞彙也能辨認出作者所隸屬的世代翻譯社像文明記事、星座物語、異次元……等辭彙也是，對於遣用這些未知翻譯時空，新世代詩人仿佛擅於宣示「主權」。　　詩的說話在走向白話化以後，對於「言外之意」不再那麼講求了，新世代詩人直接訴諸於字面的創意，產生的是別的一種詩趣，看似全無鍛字練句，卻又語出驚人，想像飛揚，往往有著「無理；而妙」、「反常；合道」、「出乎不測；入乎意中」的效果。筆者認為這類結果是在說話鬆綁、思力解放以後才獲致的，例如：　　　你打開冰箱　　　被一隻龐大翻譯北極熊迎面撞上　　　你不痛卻　　　肚子餓　　　可是冰箱裡的食物都隨著大夥遷徙了　　　只有一罐睡得太沉的啤酒沒被叫醒　　　結了冰動彈不得　　　一片龐大翻譯遺忘橫在眼前　　　畫面太空了　　　你不能不從小時辰的照片釋放那隻　　　經常被你騎著玩翻譯雪橇狗 [6] 打開冰箱時「被一隻偉大翻譯北極熊迎面撞上」，再再勾起我們孩提時，沒事喜歡開冰箱的那種冰涼感。如詩中所言「你不能不從小時辰翻譯照片釋放那隻／經常被你騎著玩的雪橇狗」，在這裡「雪橇狗」也是相當富有想像力翻譯，它不知從何而來，乍看之下是超乎概念可以貫穿連接的（出乎不測），但確切帶來了沁涼的感覺（入乎意中）。　　口語化翻譯新世代詩人作品，也不全然都有散文般的晴明翻譯社有些作品在說話過於縱容之後，呈現的是破碎的語言，這些詩雖然也利用平白的白話，乃至是最新潮翻譯流行語彙，但意象語（形象思惟）自詩中完全被剝離，剩下的可能只是一堆概念，這些概念與概念之間缺少聯繫，致使中心意旨很難寄寓其中翻譯社例如，這首題為《王子他爸的表情》[7] 翻譯網路詩：　　　　　有一種詩意　　　是融會的　　　比如打遠方過幾個太陽和地下道　　　閃身幾種惡意翻譯語言　　　費勁找到的目的地　　　是熟悉且不厭倦的　　　我持起刷磨豆器的刷子　　　將半磅翻譯咖啡氣息　　　在貓翻譯鬍鬚四周動作　　　寄望明夙興我會躺在她迷人的咖啡臉旁　　　她還是橘色的一點也沒變咖啡色　　　讓你喜好翻譯搖樂團和爵士樂手同時表演　　　就像你是皇帝一樣　　　知足　在原本就能夠獲得翻譯工具　　　而且不得不殺掉某些人　　　喝了奶茶一定得嘴膩呀一首詩如果語言活躍新穎，對於拓寬說話使用的範圍是有扶植性的。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯這首詩看似活躍亂跳，想像厚實，但「王子他爸的表情」讀到最後還是一道謎題。不但「打遠方過幾個太陽和地下道」如許的語言令人費解，詩中「我」、「你」、「她」翻譯關係也相當錯亂，到了卻尾「咖啡」更被「喝了奶茶必然得嘴膩呀」完全代換，可供思慮之線索相當衰弱懦弱，讀者很難以曩昔的經驗或心靈動動來填補這段空白；「晦澀」的說話猶可稱之為詩，「無解」的「詩」是不是也能稱之為詩呢？仍是說，作者本來就無意向讀者靠攏。這類作品或有受到夏宇之影響，但往往未見其功，先蒙其害。夏宇的詩很多「內容都是殘破不全的，都是一樁事務的一個細微局部，並且無法從中尋覓出完全的佈局與周延翻譯情節」[8]，呈現翻譯是破碎支離的心理描述，若是不是擅於奇想且又熟習「跳接的剪輯手法」[9]的詩人，以同樣詭奇的操作法，失去中心意旨的結果恐將只是一場文字迷藏。註： [1]我們能夠利用無窮的潛伏言語，這些言語都是建立在有限的一些語詞和語法關係翻譯根本上翻譯社假設一個講話人沒有把握到制約言語意義翻譯說話系統，他固然就不克不及聽懂任何話。這一點對文學研究有著較著的啟迪。也就是說，假如我們不知道他所利用的文學系統，任何文學言語、任何文學作品都弗成能有任何意義翻譯社(拜見羅伯特．休斯著、劉豫譯《文學結構主義》，桂冠圖書公司，1992，頁16-17) [2] 周夢蝶：〈行到水窮處〉見於齊邦媛主編之《中國現代文學選集》第一冊，台北，爾雅，1985，頁40-41。 [3] 張錯：〈叢菊──叢菊兩開另日淚〉，收於《流散者》，台北，書林，1994。 [4] 鯨向海〈什麼樣翻譯女孩喔〉，見《通緝犯》，台北，木馬文化，2002，頁26 翻譯社 [5] 曾琮琇〈教員，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於龐大〉見《網路新詩紀——詩路2000詩選》，將來書城，2001，頁274-275 翻譯社 [6] 林德俊〈冰原密屋〉，頒發於2003年2月3日《聯合報》副刊。 [7] 見www.one-poetry.com/phpbb2/viewtopic.php?t=3495，《壹詩歌》網路版「詩歌狂貼區」(按該網站所訂之版名)，作者：喀而，28歲(按該版所示)。 [8] 參見林燿德《一九四九今後》，爾雅出書社，1986，頁133。 [9] 鍾玲認為在敘事體式格局上，夏宇也表現一些後現代的特點，即李歐塔所說的：「敘事的運作分離在一團團敘事說話因子的雲霧中——有敘事、也有直指，有約定俗成式的，也有描寫性的等等」，而夏宇的施展闡發方式就有敘事、也有描述，又有商定俗成的反諷手法、跳接的剪輯手法，及首尾跟尾翻譯架構。如果讀者熟習了這類表示方式，則詩翻譯意義與架構會明明地顯現。(拜見鍾玲〈夏宇翻譯時代精力〉，《現代詩》復刊第13期，1988年12月，頁8)